• 8位名副其实的古典美人现代装气质稍逊一换上古装就惊艳四座

  • 发布日期:2021-07-21 16:42   来源:未知   阅读:

  众所周知,古装剧一直是娱乐圈的热点。www.942567.com,每年,无数的制作公司和演员梦想着在古偶一飞冲天

  可问题就在于正经古装剧对于演员的外形要求极高,很多时候不是演员争到了就能火的。

  比如最近的《千古玦尘》,观众没有看到原著中描述的“绝世容颜”和“天长地久的芳华”。相反,整部剧最让人难忘的是女主的低价值,被无处不在的女伴们弄得眼花缭乱。

  还有一张李兰迪,清宫戏的特写,之前闹得很大。关于草莓,身材粗脖子短的人真的不适合古装剧。

  又或者是近年来,出现了一股中年演员的新热潮,他们无法通过观看古偶自己的厚滤镜来掩盖自己的皱纹。制片方如何让观众相信这是一对十几岁的青梅竹马?

  扔掉时代的滤镜,看看何晴的摩登照片人虽然美,但真的不是一眼就能惊艳的。另外,那时候的衣服比较简单,全身太硬站在地上是正常操作。

  古装就不一样了,尤其何晴有一双烟雨蒙蒙的眼睛,每当镜头给到特写,观众不由自主就被代入了那种哀怨又缠绵的情愫当中,堪称娱乐圈把眉间若蹙这四个字诠释得最好的演员。

  同时,何晴的脸型搭配也很绝,作为一个整体,给人一种怜惜和怜悯的感觉,这特别适合饰演高门贵女这个角色

  最让她印象深刻的是她在电影版《红楼梦》中的亮相。细长的柳眉和大地色调的眼妆充满了女性气质。加上精致的花蕾和飞舞的发髻,真的把书中浪漫婉约的秦可卿搬到了大银幕上,让人一见倾心。

  此外,《西游记》中迷人而活泼的怜惜,《水浒传》中迷人而动人的李师师,《三国演义》中的小乔.作为唯一一位出演过四大古典小说的女演员,周娥皇和包惜弱,何晴也被认为是中国早期古装剧的里程碑。

  反观陈红的古装,哪怕只是简单的盘发造型也能轻易给人以雍容华贵之感,甚至时至今日提到“盛唐公主”,很多观众第一反应仍是她的太平公主。

  便对手是彼时灵气满溢的周迅,也没能在颜值上对刚生完娃的陈红造成任何实质性威胁。

  同理这几年被吐槽到不行的大光明,大部分观众追剧时都被陈红完美的五官比例牢牢吸引住了,根本没心思去关注她的发际线被勒成了什么曲线。

  可能这就是传说中貂蝉闭月般的美貌吧,怪不得当初王扶林导演一眼就看中了陈红出演《三国演义》。

  另一位琼瑶女郎王艳比这两位还差点,现代装只能说是面相讨喜的小美女,甚至按照如今“恨不得把五官放大十倍批评”的标准看,王艳但凡晚二十年出道都会被嘲“在女明星里平平无奇”。

  然而当她换上古装,明明只是非常简单的造型,也可以做到一出场就气场拉满,即便是演那种大美女人设也毫不违和。

  一哭更不得了,让人感觉“梨花带雨”这个词就是为她量身定做的,恨不得当下就冲进屏幕为她拭泪。

  最难得的是王艳的古典美并不仅仅适用于上面这些传统的装扮,就连塑料叶子和铜钱头这种一直被吐槽的元素到她身上也成了个人特色。

  可惜当年王艳为人情接了《还珠3》,没和苏有朋一起去演《倚天屠龙记》,不然把高圆圆的周芷若换成文武兼备的王艳,应该也会有与众不同的风情。

  刘诗诗和王艳一样出身于北舞,只是相比于天赋卓绝的王艳,刘诗诗的台词确实比较拉垮,连带着她几部现代戏的口碑也不是太好。

  但是一到了古装剧,刘诗诗五官和谐且仪态大方的优势立马就显现出来了,不管什么造型在她身上都很古典知性。

  尤其是若曦这种忧郁型角色,格外适合气质恬静的刘诗诗,甚至有时都不需要她说什么台词,光看截图都能感觉到人物的情绪起伏。

  加上刘诗诗很会哭,总是能在剧情到达最高点之际稳稳地传递出那份复古的破碎美,看得人难过的同时又不由感叹她的面部控制能力之高。

  造型的话,个人最喜欢盘发的龙葵,不仅利用前宝石后发带的设计强调了角色的清纯,就连传说中的广袖流仙裙都是那么的飘逸灵动,有一种其他演员模仿不来的贵气。

  沈傲君正好和上面几个例子相反,浓颜挂的她女人味十足,问题就是气质不够时尚,让人无法相信《金婚》中的佟志会甘愿舍弃如花美眷的文丽(蒋雯丽饰),转而选择由她饰演的李天骄。

  反观沈傲君在《神医喜来乐》中的造型,发型师先用假发包改善了演员颅顶的比例问题,又专门挑出两缕碎发遮挡额头减龄,瞬间就把现代装的那份土气感加工成了千金难买的熟女风韵。

  另一方面,赛西施前期的眼妆也颇为讲究,为的就是通过酒红色眼妆的设计,最大化突出人物的柔情似水和媚眼如丝。

  高阳公主在某种程度上算是赛西施的加强版,即降低了人物原本的娇俏感,更多表现角色内心性感与欲望交织的原始美。

  典型的像是高阳公主在茅草屋中与辩机互诉衷情的戏份,导演真是完全拍出了沈傲君那种激情中带着一丝叛逆的艳。别说是辩机了,换作柳下惠也一样招架不住。

  小李琳更绝,要不是之前闲着没事翻百科,草莓还真没发现她就是伦理剧《真爱之百万新娘》里的反派陈玉。

  记得她在《上错花轿嫁对郎》中的出场镜头,一身粉衣搭配娇俏的同色系发带,低头抹泪的小细节把待嫁千金的无奈和悲情展现得淋漓尽致。

  再到后面的大婚造型,褪去之前的少女青涩,红色系眼妆妩媚动人,梅子色口红亦是为杜冰雁增加了几抹熟女风情,看得人不由感叹化妆师的鬼斧神工。

  比如当杜冰雁乔装成普通妇人与丈夫见面时,杨树云就只是为她选择了简单的盘发造型:

  但等剧情进行到大结局的合家欢部分时,她又自动换上了更为正式和华丽的钗环组合,叫人一眼望去便知这是大户人家的夫人:

  当然,除了上述碍于自身条件而引起的颜值改变,娱乐圈也存在霍思燕和郝蕾这种单纯转“错”型的古典美人。

  特别是霍思燕,当年连着演了几部古装戏都那么火,坚持走下去未必不能超过同年的董洁。谁知她突然开始转型性感女郎,一下就把自己如日中天的事业搞熄火了。

  明明年轻时淡妆演女妖也清新脱俗得像是九天下凡的仙子,即便在美女如云的《新聊斋志异》里也那么夺人眼球。

  还有《欢天喜地七仙女》,虽然现在是凭借着童年滤镜翻身做主人了,但在当年这部剧可是被媒体喷到体无完肤的存在。然而即便是这样,也没谁会在新闻稿中否定霍思燕的颜值。

  《少年天子》更不用说了,剧本造型双一流,霍思燕的董鄂妃总是透着一股我见犹怜的娇弱感,是和舒畅版宛如不一样的美。

  只是偶尔刷到她从前的作品,草莓还是忍不住惋惜美女转战电影圈太早,白白浪费了这份浑然天成的古典风韵。

  以《烟花三月》为例,一改《少年天子》中极尽疯魔的状态,郝蕾在这部剧饰演的是一位被迫殉葬的侧妃,从头到脚都透着一股娇花易折的柔弱。

  为了配合这种设定,化妆师先是将郝蕾的眉毛设计成了后端细长且平滑的柳叶状,又在眼妆部分辅以全包眼线,以致于每当镜头给到那双秋水剪瞳,都教人瞬间想起古诗?中所说的“山是眼波横,水是眉峰聚”,一个不小心就掉进了美人的温柔陷阱。

  除此之外,郝蕾的唇形也是一绝,现实生活中真的很少见这种一笑就变薄唇的五官组合,平白就为眼前的姑娘添上了几抹娇美。

  综上,正如杨明娜所说,古装扮相对演员的颜值要求其实是比较高的,光粘头套这一点就已经把很多脸型不够标准的人卡在门外了。

  加上这几年好剧本少之又少,若是演员连基本的颜值和演技都无法保证,那古装剧到底还剩下什么可追的?

  希望未来娱乐圈的各位还是量力而行吧,别一看什么题材容易火就一窝蜂地去拍。

  起码拜托这些演员在接古装戏之前,先问问自己能否做到“古装造型远比现代装更有气质”,再慎重地决定下一步的落脚点。

  不然结果大概率会像开头那几位一样,不是被一众女配艳压,就是一部剧播完只剩下几张出圈的表情包作为纪念,多余成了旁人眼中的笑料。